Рубрика: Новостной блок

Олимпийская чемпионка по фигурному катанию среди одиночниц Анна Щербакова призналась, что пока всё ещё не готова возвращаться на соревновательный лёд. Она сообщила журналистам, что в настоящий момент не может выступать, поскольку у неё продолжается процесс восстановления после очень серьёзной травмы.

Необходимо напомнить, что ранее спортсменка перенесла три сложные операции подряд на голеностопе. Сообщение об этом появились ещё весной текущего года, однако реабилитация продолжается до сих пор. Щербакова столкнулась с целым рядом ограничений, которые непосредственно связаны с состоянием здоровья. Однако при этом она довольно активно принимает участие в публичной жизни.

Проведение мероприятия

На Кубке Первого канала среди юниоров олимпийская чемпионка выступила в роли наставника. В качестве соперницы была Трусова, которая на той же Олимпиаде получилось серебро. Но нужно отметить, что в отличие от прошлого сезона, сейчас тренеры не стали демонстрировать показательные номера. И многие связывают это в первую очередь состояние здоровья Щербаковой, чьи проблемы не позволяют даже такую постановку.

Что нужно знать об Анне Щербаковой?

Олимпийская чемпионка стала ярким представителем нового поколения среди фигуристок. Карьера складывалась довольно стремительно, как и восхождение многих фигуристок у Этери Тутберидзе. Старты был с юниорских турниров, там она показывала довольно высокий класс. Завершилось всё поразительной победой на Олимпиаде. Щербакова запомнилась артистичной программой и технической стабильностью.

Также она прославилась выносливостью, умением справляться с болью и преодолевать себя. Для неё была характерна огромная сила воли во время подготовки к Олимпийским играм. Фигуристка много раз сталкивалась с довольно серьёзными травмами, а последствия всего перечисленного до сих пор сказываются на состоянии здоровья. Однако это не остановило Щербакову. Она показала, что может найти способ адаптироваться даже к откровенно сложным обстоятельствам, и это стало одной из главных причин, по которым девушка смогла достичь невероятных высот в мировом фигурном катании.

Что со здоровьем?

Далеко не все понимают, насколько серьёзный вызов стоит перед фигуристкой. Три операции на голеностопе могут стать настоящим испытанием для любого спортсмена. Даже простое скольжение, не говоря о вращении или прыжке, требует идеальной работы суставов. Восстановление после подобной операции может занять годы. С учётом уже достигнутого и при отсутствии перспектив международных стартов в обозримом будущем чемпионке просто нет стимула возвращаться на соревновательный лёд. Но многим болельщикам интересно, смогут ли они увидеть её хотя бы в рамках показательных программ.

Что происходит прямо сейчас?

Любопытным стал и опыт выступления в качестве наставника. Девушка довольно активно делится приобретённым опытом с молодыми спортсменами на прошедшем Кубке Первого канала. Чемпионка стала важной частью всего мероприятия. Она довольно активно вдохновляла юниоров, было заметно, как многие молодые фигуристы с интересом её слушали. Анна Щербакова проявляет профессионализм в общении и доброжелательность.

Неправильный подход тренера?

Нередко многие задаются вопросом о том, можно ли было избежать всех соответствующих травм, с которыми столкнулась фигуристка. Некоторые предполагают, что к подобным проблемам со здоровьем привело руководство Этери Тутберидзе. Эта наставница прославилась умением выжимать из спортсменов буквально всё. Её группы известны очень высоким уровнем подготовки. Однако за блестящими победами нередко скрываются серьёзные риски и очень большие нагрузки на здоровье. Всё это увеличивает опасность получения значительных травм.

Аналогичная ситуация справедлива в отношении акцента на сложнейших технических элементах. Тутберидзе вместе с тренерским штабом внесли революционные изменения в фигурное катание. Благодаря им сложные прыжки, например, тройные аксели и четверные, стали новой нормой для женского одиночного катания. Но далеко не все понимают, что постоянное исполнение подобных элементов ведёт к повышенной нагрузке на суставы и к износу. Всё это требует огромной физической подготовки, под ударом оказываются также связки и мышцы. С учётом того, что фигуристы начинают выполнять сложнейшие элементы в довольно юном возрасте, на тело, которое находится в стадии роста, идёт колоссальная перегрузка.

Что случилось с Анной?

Что же касается Щербаковой, то в данном случае к травмам мог привести не только постоянный стресс от интенсивных тренировок, но ещё и стремление удерживать очень низкий вес. Ведь любой килограмм мог очень сильно в негативном ключе повлиять на способность прыгать. А удерживание небольшого веса происходило за счёт полного отказа от огромного количества продуктов, которые нужны подростковому организму для нормального развития. Анна Щербакова, пока выходила на соревновательный лёд, буквально пугала всех своей стройностью. В некоторых случаях она казалась измождённой. Однако фигуристка научилась работать через боль и не демонстрировать усталость. Всё это дополнительно увеличило вероятность получения травм.

Нельзя было расслабиться

Не стоит забывать об очень высокой конкуренции в группе Этери Тутберидзе. Очень многие фигуристки постоянно мечтали о том, чтобы отобраться на международные старты. Особенно жёсткой оказалась конкуренция среди всех, кто хотел поехать на Олимпийские игры. Подобное положение дел буквально привело к настоящей гонке за сложностью для сохранения конкурентоспособности: спортсмены постоянно повышали сложность программ, они активно осваивали новые прыжки и старались превзойти друг друга.

Анна Щербакова находилась под огромным давлением: её всегда могли обойти спортсменки с более сложным техническим контентом, например Камила Валиева, Александра Трусова или Майя Хромых, на некоторых стартах. Однако Щербакова продолжала демонстрировать определённую стабильность и выкладывалась на полную: она откатывала программы, которые отличались комбинацией технической сложности и артистизма. На фоне знаменитой Валиевой, у Щербаковой был довольно неплохо развит такой важный компонент, как музыкальность.

Следовало ожидать

Но неудивительно, что с учётом общего давления и высокого уровня конкуренции Щербакова получила травму голеностопа. Стоит отметить, что он особенно уязвим у фигуристов при выполнении прыжков, так как на данный сустав идёт основная нагрузка как при отталкивании, так и при приземлении на льду. Любое буквально неправильное движение или слабая амортизация способны повлечь за собой серьёзные травмы: это могут быть растяжения, вывихи, часто встречаются разрывы связок. В некоторых случаях возникает хроническое воспаление, и вероятность получения подобной травмы повышается, когда наблюдаются проблемы с техникой исполнения.

Но стоит отметить, что даже идеально отработанные движения не гарантируют отсутствие травмы, особенно при перезагрузках. Именно поэтому вопрос подготовки необходимо доверять опытным тренерам, которые знают формулу оптимального баланса: они должны следить за тем, чтобы интенсивность тренировок не превышала реальные возможности человеческого организма.

Психосоматика?

Не стоит забывать также о серьёзном психологическом давлении: все спортсмены в группе Тутберидзе нередко выкладывались буквально на пределе собственных возможностей, им приходилось соответствовать очень строгим ожиданиям тренера и постоянно бороться за внимание, аналогично в отношении судей. А после того, как спортсмены начинали показывать определённые высокие результаты, возникали также ожидания и от болельщиков.

В итоге для большинства фигуристок становилось вполне характерным постоянное стремление к наивысшему результату: девушки нередко боялись потерять место в команде, заслужить ярлык неперспективной, а ещё они опасались уступить соперницам. Всё это заставляло их игнорировать первые симптомы травмы: многие фигуристки привыкли тренироваться при постоянной боли, подобное отношение к собственному телу только усугубляли проблемы со здоровьем.

В режиме нон-стоп

На всё происходящее накладывался также плотный график соревнований. Анна Щербакова перед выступлением на Олимпиаде участвовала буквально в каждых стартах. Из-за высокой конкуренции она не могла позволить себе пропустить какой-то турнир, между выступлениями оставалось очень мало времени на нормальное восстановление. Всё это приводило к хроническим воспалениям и к другим неприятным патологическим процессам в организме.

Стоит отметить, что все прекрасно понимают вопросы рисков. Этери Тутберидзе неоднократно критиковали за подобный довольно жёсткий подход к спортсменкам.

Стоило ли выжимать спортсменок ради медалей? Заслуживало ли статусы и награды подобного результата? Кто знает, это во многом философский вопрос. Больше всего тревоги вызывало то, что в происходящее оказывались втянуты несовершеннолетние. Многие из своих травм Анна Щербакова получила ещё до 18 лет.

Однако сейчас она ничего не говорит о том, что жалеет о происходящем. Родители Анны, когда девушка выступала практически сразу после перенесённого Covid-19 в слабом состоянии на чемпионате России, отмечали её собственное неуклонное стремление соревноваться и жёсткое, почти жестокое отношение к себе. Однако они также сообщали: никто на Анну не давил. Она сама хотела продемонстрировать умение быть лучшей.

В Москве состоялся юниорский Кубок Первого канала. Он стал ареной для борьбы между двумя командами под руководством Олимпийской чемпионки Анны Щербаковой и серебряной призёрки Александры Трусовой. Группы поделили по оттенкам: Трусова возглавила «оранжевых», её команда одержала победу с минимальным перевесом, набрав 85 очков. Под руководством Щербаковой выступали «малиновые», они завершили соревнования, набрав 84 балла. Между спортсменами прошла довольно напряжённая дуэль.

Вопрос награды

Благодаря одержанной победе подопечные Трусовой получили 1,5 млн руб за второе место, фигуристам дали 1 млн. Это событие привлекло довольно большое количество болельщиков фигурного катания: все программы отличались хорошим качеством исполнения, фигуристы показали высокий уровень мастерства, сложные элементы и артистизм.

Кто выделился?

Если говорить о команде Александры Трусовой, то здесь одним из главных героев турнира стал Никита Сарновский. Спортсмен буквально поразил зрителей яркими и довольно сложными выступлениями, было заметно, что он в этом отношении продемонстрировал очевидный прогресс. Также у Никиты получились прыжки в целом, он показал довольно уверенный прокат, благодаря этому парень стал, без особого преувеличения, украшением своего коллектива.

Весомый вклад в общий итог внёс Николай Колесников: он показал довольно высокий уровень исполнения сложных технических элементов, было заметно, что спортсмен несколько нервничал. Однако в конце концов смог собраться, и справиться с нервами – всё это продемонстрировало, что Николай способен сконцентрироваться на поставленной задаче и не дать себя сбить с толку. Александр Семков выделился выразительностью движений, артистичностью и музыкальностью, он продемонстрировал высокую художественную составляющую всех программ.

Одиночницы проявили себя на все 100%

Если говорить о девушках, то особого упоминания заслуживают Елена Костылёва: она показала очень нежный и лиричный прокат, наполненный особой выразительностью и глубокими эмоциями. Также отдельно отметили технику исполнения: в настоящем открытием для многих стали фигуристки Елизавета Андреева и Алёна Принёва, у них тоже были достойные результаты.

Кубок Первого канала справился в этом случае со своей задачей: он способствует популяризации фигурного катания, помогает знакомиться с новыми лицами. В данном случае девушек как бы представили широкому кругу зрителей, которые теперь запомнят сложность программ и артистичность исполнения.

А что в парах?

Что же касается парного катания, то в команде Трусовой и в этом отношении всё было довольно неплохо. Особого восхищения заслуживал дуэт Полины Шешелевой и Егора Карнаухова: они продемонстрировали выразительность, синхронность, а поддержки и выбросы отличались грациозностью и лёгкостью.

Капитанскую роль на себя в команде взял Даниил Галимов, он выступал в паре с Вероникой Меренковой. Ребятам удалось собрать вокруг себя мощную группу, стоит отметить, что и у них самих техника была на очень высоком уровне. Артемий Мохов и Зоя Калязина продемонстрировали по-настоящему трогательную программу, в ней буквально каждая деталь оказалась отточена, без преуменьшения, до совершенства.

Танцы на льду

Если говорить о танцевальных дуэтах, то там отличились Арина Горшенина и Илья Макаров: видно было, что они поработали буквально над каждым элементом. Однако абсолютными лидерами среди всех танцевальных пар в рамках этого соревнования стали Артём Валов и Мария Фефелова. В сумме они набрали за один прокат 101,71 балла – для юниоров это очень приличный показатель. Необходимо отметить, что ребята явно старались, выкладывались, продемонстрировали высокий потенциал. Так они точно запомнились зрителям, у них уже появились первые поклонники, которые надеются увидеть ещё больше своих любимцев на соревновательном льду.

В общей сложности, вся команда Трусовой привлекла внимание хорошей подготовкой и качественными прокатами, поэтому можно сказать, что ребята совершенно однозначно заслуженно победили.

А что же занявшие второе место?

Однако Кубок Первого канала на этот раз получился довольно необычным в том плане, что разрыв между победителями и «условно говоря» проигравшими оказался просто минимальным – 1 балл. Это буквально «ни о чём», поэтому можно сказать, что все спортсмены находятся на примерно одинаковом, очень высоком уровне. Подопечные олимпийской чемпионки демонстрировали волю к победе и решительность, талант, мощный потенциал, собранность, умение концентрироваться.

Если говорить о фигуристах, то среди парней-одиночников в настоящей «звездой» соревнований можно назвать Льва Лазарева. У этого юноши очень серьёзный технический арсенал: он справился с пятью чистыми четвертными прыжками и смог заработать поразительные 189,57 баллов. Сразу видно, что есть чем гордиться. Конечно, над художественными компонентами явно ещё нужно поработать, есть некоторые вопросы к вращениям и к сложности дорожек, но стоит отметить, что речь не идёт о серьёзных официальных соревнованиях как таковых. Плюс это в любом случае юниор, у него ещё есть возможность отработать слабые места и полностью раскрыться при большом желании.

Эдуард Карартынян изумил всех оригинальным прокатом и смелой хореографией, особенно когда он попытался сочетать несколько разных вращений в одно и добавить интересные хореографические элементы от себя. Вадим Воронов показал стабильность – он справился со всеми элементами на неплохом уровне. Некоторые критики отмечали, что его выступление «не хватало какой-то изюминки», однако и серьёзных помарок тоже не наблюдалось.

Кто ещё привлёк внимание?

Среди девушек в команде Щербаковой ожидаемо выделилась новая юная звезда фигурного катания среди одиночниц – Маргарита Базылюк. В рамках проката она справилась с тремя четверными прыжками, в итоге в сумме смогла набрать 153,78 баллов. Как следствие, в своей категории завоевала первое место.

Алиса Двоеглазова смогла продемонстрировать довольно неплохое выступление, хотя его нельзя назвать лучшим из всего, что она показывала, но грубых ошибок спортсменка смогла избежать. Лидия Плескачева явно старалась запомниться болельщикам и судьям. Так, она продемонстрировала довольно неплохой прокат, и если несколько терялась, то только на фоне гораздо более известных юниорок. Но в любом случае, артистизм и техника были на довольно хорошем уровне.

Кто ещё?

Отдельно следует остановиться на парном катании. Здесь лучшими в своей дисциплине стали Артём Петров и Таисия Щербинина. Видно, что ребята наконец-то нашли общий язык друг с другом, они очень хорошо сработались. В итоге выступление принесло 128,09 баллов. Для юниоров это довольно неплохой результат, причём ребята продемонстрировали способность расти над собой – они показали эффектные выбросы и поддержки. Судьи отдельно отмечали поразительную химию дуэта, сильный эмоциональный прокат с интересной трактовкой образов.

Были интересные моменты и у Владислава Вильчика и Анастасии Чернышовой. Ребята явно вложились в эту презентацию, они волновались, но тем не менее смогли собраться и выдать довольно неплохой результат. Александр Бригей и София Диана Кассинс оправдали ожидания болельщиков. У них была высокая техника, которая заслужила довольно неплохих результатов от судей. Хотя над выразительностью и артистизмом ещё предстоит поработать.

Что же касается танцевальных дуэтов, то здесь можно отметить Елизавету Малеину и Матвея Самохина. Причём последний справился замечательно не только со своим собственным выступлением, но и с задачами капитана команды. Он буквально заряжал собственный коллектив и старался всех поддерживать, очень сильно переживал за других спортсменов во время их прокатов. Зоя Пестова и Сергей Лагутов выступили довольно элегантно, но в то же время зрелищно. Сейчас у них ещё далеко не всё получается на 100%, но у ребят уже в настоящем виде есть хороший и мощный потенциал.

Кубок Первого канала буквально стал ярким примером того, как юные фигуристы способны раскрываться и демонстрировать неплохой уровень мастерства перед миллионами зрителей. Без преувеличения, борьба между командами Щербаковой и Трусовой шла очень напряжённо, однако весь процесс оказался зрелищным и запоминающимся. Очень интересно, что конкретно будет в следующем году. В любом случае, как участники, так и болельщики остались довольны увиденным.

Что дают такие выступления?

Для юниоров сейчас очень важна соревновательная практика, возможность проявить себя, запомниться, выделиться. Плюс это даёт возможность показать свои способности публике. Поскольку фигурное катание требует довольно высоких расходов, а само по себе не приносит финансовой выгоды, особенно с учётом недоступности международных соревнований, то возможность приобрести определённую популярность очень важна. Так повышается привлекательность для спонсоров. Яркие фигуристки, особенно получившие определённые титулы, могут заключить выгодные контракты с разными компаниями. Аналогично в отношении фигуристов.

Не стоит забывать о том, что у юниоров ещё бывает страх выступлений. Особенно, когда опыта мало. А его нужно приобретать. Это помогает раскрываться, что особенно ценно для танцев на льду, где надлежащий контакт с залом – важная часть оценок. Но в общем артистичность должна присутствовать в прокате у каждого фигуриста, как и умение найти какие-то выразительные элементы, продемонстрировать тот или иной образ. Кубок Первого канала помогает набираться подходящего опыта в полной мере.

Французские фигуристы, олимпийские чемпионы 2022 года в танцах на льду Габриэла Пападакис и Гийом Сизерон, объявили о том, что их спортивная карьера. Дуэт не выступал на соревнованиях с 2022 года, но до недавних пор оставалась надежда, что, возможно, их снова потянет на большой лёд. Но теперь существует официальное заявление, подтверждающее конец эпохи.

Пападакис и Сизерон оставили после себя богатое наследие в мире фигурного катания. Они стали олимпийскими чемпионами в Китае в 2022 году, за цикл до этого взяли серебро в Корее. Помимо этого, в период с 2015 по 2019 год пара пять раз подряд становилась чемпионами мира и столько же раз – чемпионами Европы с 2015 по 2019 год. Этим перечень выдающихся достижений не исчерпывается. Можно еще упомянуть многочисленные победы на этапах и в финалах Гран-при и семикратное чемпионство на национальном уровне.

В своем заявлении фигуристы выразили благодарность за поддержку, полученную на протяжении всей карьеры от тренеров, федерации и болельщиков. Отдельная благодарность досталась даже журналистам, освещавшим спортивный путь дуэта всё это время. Также спортсмены подчеркнули, что уходят с прекрасными воспоминаниями и благодарностью ко всем, кто был частью этого волшебного времени.

Карьерный путь Гийома и Габи

История блистательной танцевальной пары началась в 2008 году в Лионе – городе с большой спортивной историей. Габриэле Пападакис было всего 13, а Гийому Сизерону – 12, когда они впервые встретились на тренировочной базе под руководством легендарного тренера Камиля Сотто. И если бы кто-то тогда сказал им, что через несколько лет они станут абсолютными суперзвездами мирового фигурного катания, не факт, что они бы поверили.

Первым серьёзным глотком успеха для дуэта стал сезон 2012/2013. Бронзовая медаль чемпионата мира среди юниоров разожгла азарт и подтолкнула обоих работать больше, чтобы вновь оказаться на пьедестале. Желательно – на ступень-другую выше. Усердие и трудолюбие привели к 2014 году – настоящему первому переломному моменту в зарождающейся карьере. Сперва Гийом и Габи золото на этом же чемпионате, обозначив себя как одну из самых перспективных юниорских пар в фигурном катании. А затем получили согласие федерации на переход во взрослые на следующий сезон (2014/2015).

Дебют на взрослом Гран-при в 2014 году оказался удачным: дуэт выиграл серебро на Skate America, что стало предвестником их будущих достижений. Настоящий головокружительный успех пришёл парой месяцев позже на Чемпионате Европы. Там молодые спортсмены прокатали, что называется, «наотмашь» и фактически начали эпоху своего однозначного доминирования. Оба танца были выполнены на максимальном уровне. Судьи были в шоке, болельщики – в восторге, а конкуренты – в легком замешательстве.

Несмотря на огромное количество побед, история дуэта не лишена и драматических моментов. К примеру, можно вспомнить сезон 2017/2018. Он стал для Пападакис и Сизерона настоящим испытанием на прочность. А если конкретнее, то речь идёт про Зимние Олимпийские игры в Пхёнчхане – тот самый момент, когда мечта каждого спортсмена может стать реальностью. Гийом и Габи были так близко к золоту, что буквально касались его! Невероятная программа, которая просто взорвала зал, прекрасная форма, мотивация через край. Но судьям больше понравились легендарные канадцы Вертью и Моир, так что всё вышеперечисленное вылилось лишь в обидное серебро.

Некоторые спортсмены могли бы сломаться от такого исхода. Конечно, олимпийское серебро – тоже огромное достижение, но те, кто нацелен на золото, не всегда это понимают и принимают. Можно вспомнить, как в своё время швырялась медалью в мусорку Ирина Слуцкая или как на последних ОИ рыдала завоевавшая второе место Александра Трусова. Но, к счастью, всё это – не про Габи и Гийома. Вместо того, чтобы опустить руки, они превратили неудачу в топливо для будущих побед. Уже следующий сезон 2018/2019 стал их настоящим звездным часом. На Чемпионате мира они разгромили всех соперников, установив невероятные мировые рекорды.

Но самое интересное началось дальше. Сезон 2019/2020 – пандемия, отмена соревнований, неопределенность. Многих эта ситуация откровенно подкосила, но только не эту пару. Пападакис и Сизерон восприняли сложные условия одновременно как вызов и возможность. Они на полную использовали этот сложной период для тотальной перестройки технической подготовки, хореографии, подхода к исполнению программ.

Всё это делалось с заделом на Олимпийские игры 2022 года в Пекине – последний шанс взять реванш и заполучить заветное золото. И спортсмены не прогадали: когда дошло до ключевых выступлений, они буквально взорвали лед. Их танцевальная программа была настолько эмоциональной, настолько совершенной, что трибуны просто замирали. Там они сполна продемонстрировали всё, за что их на протяжение всей карьеры обожали болельщики: невероятную химию, способность превращать технические элементы в настоящее искусство, умение рассказать на льду историю, которая зацепит всех, до последнего зрителя. И олимпийское золото, наконец-то, покорилось.

Уникальный стиль легендарной пары

Стиль этой пары стал новой вехой в истории танцев на льду, задав стандарты, которые неизбежно будут вдохновлять поколения спортсменов. Главной особенностью можно назвать невероятную синхронность. Всякий раз, когда эти двое вместе выходят на лёд, их движения настолько слиты воедино, что кажется, будто они танцуют как одно целое.

Что же помогло Габриэле Пападакис и Гийому Сизерону добиться таких впечатляющих успехов? Во многом это сотрудничество с именитыми хореографами, среди которых особенно выделяется Мари-Франс Дюбрей, а также, пожалуй, Ромен Хагенауэр. Эти виртуозы помогли дуэту создавать программы, которые смело сочетали эксперименты и классический танец. Вдохновляясь различными смежными видами искусства, Пападакис и Сизерон раз за разом расширяли границы жанра.

Пападакис и Сизерон – мастера музыкальной интерпретации. Они способны буквально проживать мелодию на льду, передавая её суть каждым отточенным движением. Можно вспомнить, к примеру, их произвольную программу на Олимпиаде 2022 года под «Элегию» Габриеля Форе. Только ленивый потом не подмечал плавные, словно акварельные переходы между элементами и глубокую эмоциональную игру, которая произвела неизгладимое впечатление как на зрителей, так и на судей. В музыке знаменитого соотечественника французы тогда буквально растворились – по крайней мере, так это описывали спортивные журналисты, включая тех, кто не скрывал своих симпатий к другим танцорам на льду и вряд ли желал Гийому и Габи победы.

Про артистизм Пападакис и Сизерона говорить можно поистине бесконечно. Но нельзя забывать и про другую сторону их катания: подход к техническим элементам. Дуэт внёс ряд инноваций, которые изменили стандарты танцев на льду. В частности, можно посмотреть на их поддержки. Они всегда отличались не только сложностью, но и непревзойдённой эстетикой. Каждая поза выглядит естественно, даже если очевидно, что она требует колоссальной физической подготовки.

Нельзя забывать и про дорожки шагов. Для Пападакис и Сизерона они стали своеобразной визитной карточкой. Дуэт научился создавать иллюзию бесконечной текучести, легко и синхронно переходя с ребра на ребро, сменяя одни сложнейшие шаги другими. Для неискушённого зрителя всё это могло смотреться так, словно никаких особо сложных элементов в составе танцевальной дорожки нет, пара просто скользит в своё удовольствие. Однако судьи прекрасно понимали, насколько трудоёмки такие дорожки, и неизменно оценивали их наивысшими баллами.

Вышеуказанный эффект достигается благодаря особой технике скольжения, которую тренеры развивали в дуэте годами. Их удивительно одинаковое, мягкое, рёберное катание стало закономерным результатом многолетней практики, тренировок баланса и укрепления физических данных. Именно за счёт этого выступления именно этого дуэта выделялись всегда, даже в самых насыщенных соревнованиях.

По факту, Пападакис и Сизерон превратили ледовый каток в театральную сцену, а каждую свою программу – в спектакль. Будь то квикстеп или пасодобль, сложнейший произвольный танец под «Лунную Сонату» или заводное показательное шоу под Бейонсе – их эмоциональный контакт с публикой всегда на высоте. Неудивительно, что стиль пары часто пытаются скопировать фигуристы помоложе, фирменные элементы изучают, ставшие классическими программы цитируют. Всё это, кстати, вполне естественно и нормально, что отмечали сами чемпионы: так и работает преемственность поколений в ФК, новички учатся у легенд. Однако полностью повторить магию Пападакис и Сизерона практически невозможно, слишком уж самобытна уникальная химия этого дуэта.

За всю длинную цепочку выступлений Сизерон и Пападакис подарили любителям «фигурки» множество эмоций. Здесь и восторг от их идеальной синхронности, и трепет от эмоциональной глубины, и восхищение невероятной сложностью ключевых элементов – твиззлов и поддержек. Теперь, когда их карьера официально завершена, наверняка можно ожидать повышения просмотров видео с их знаковыми программами на разных платформах. Ведь поклонники захотят заново пережить запомнившиеся моменты.

Теперь Габи и Гийом стоят на пороге нового этапа своей жизни. Возможно, они не раз вдохновят нас, уже находясь за пределами соревновательного катка. А пока остаётся только поблагодарить их за те годы, которые они посвятили спорту, и пожелать им счастья и успехов.

Международная серия Гран-при по фигурному катанию завершилась в этот раз в Гренобле. Главной звездой финала стала американская фигуристка Эмбер Гленн, которая достаточно неожиданно завоевала золото в женском одиночном катании. По сумме короткой и произвольной программ девушка набрала впечатляющие 212,07 балла. Пятеро конкуренток – все они японки, доминирующие на международной ФК-арене в отсутствие русских – остались позади. Хотя занявшая второе место Монэ Тиба также продемонстрировала выдающееся катание. А вот действующую ЧМ Каори Сакамото, к сожалению, подвела короткая программа.

Эмбер Гленн стала первой американкой, победившей в Финале Гран-при с 2014 года, когда звание завоевала Эшли Вагнер. Ее победа заставила специалистов заговорить всерьёз про возвращение американской школы фигурного катания на мировую арену. Эмбер, судя по всему, счастлива своему достижению, но нельзя отрицать, что дальше по сезону спортсменку ждёт определённый прессинг. От неё непременно будут ожидать подтверждения успеха, в том числе, возможно, победы на грядущем чемпионате страны.

Справится ли Эмбер с грузом растущих ожиданий – покажет время. Это то, что ломало некоторых спортсменов, в то время как другим помогало собраться с силами и продемонстрировать ещё более высокие результаты. Впрочем, непосредственно Эмбер не привыкать справляться достаточно с трудностями. Из этого, фактически, состоит вся её уже весьма продолжительная по меркам женского фигурного катания карьера. Так что есть все основания желать ей успеха.

Эмбер Гленн: звезда, засиявшая вопреки ожиданиям

25-летняя Эмбер Гленн – настоящий феномен современного фигурного катания. В мире, где большинство спортсменок достигают пика в юниорском возрасте и к 20 годам могут уже давно завершить карьеру, американка демонстрирует, что границы возможного вполне реально расширять. Её победа в недавнем Финале Гран-при – это кульминация долгого, порой непредсказуемого пути, на протяжение которого она ни на месяц не переставала работать и совершенствоваться.

Дебют Эмбер на международной взрослой арене состоялся ещё в 2015 году, но на тот момент она оставалась в тени более титулованных соотечественниц, таких как Эшли Вагнер, Грейси Голд и Карен Чен. Первый реальный шаг от перспективной юниорки к конкурентоспособной взрослой фигуристке Эмбер сделала в сезоне 2016/17. Тогда её по-настоящему заметили и болельщики, и судьи. Тем не менее, путь к реальному признанию оказался долгим: её техническая база уступала соперницам, а борьба за место в сборной США была на тот момент чрезвычайно жестокой.

Ситуация начала меняться, когда Эмбер в 20 лет решилась на освоение элемента ультра-си – тройного акселя. Следует отметить, что для большинства фигуристов освоение настолько сложных прыжков в этом возрасте – практически что-то невозможное. Основы под такие элементы целенаправленно закладываются ещё в юниорах, а лучше – в новисах, а оптимальным для исполнения многооборотных прыжков считается допубертатный период. Если удастся в 15-16, максимум 17 лет действительно хорошо закрепить технику, то, возможно, получится восстановить элемент и продолжить его исполнять дальше, как вышло, например, у Елизаветы Туктамышевой с тем же трикселем. Но особых гарантий здесь нет.

Однако Гленн, воспользовавшись временем пандемии, упорно работала и в итоге покорила тройной аксель. Первые успехи на тренировках вдохновили её на ещё большую настойчивость. При первой же возможности она принялась вставлять новый сложный прыжок в соревновательные программы. Падала, конечно, но главное – поднималась. И предпринимала попытки снова и снова.

Даже сейчас, несмотря на то что тройной аксель стал важным элементом её программ, он продолжает доставлять сложности. На каждом турнире этот прыжок становится для Эмбер своего рода тестом, испытанием. В Финале Гран-при, где она завоевала золото, аксели удалось исполнить чисто. Но в обеих программах не обошлось без курьёзов, возможно, связанных с избытком концентрации именно на этих элементов. В короткой программе Гленн чуть не упала после одного из выездов. А в произвольной – допустила обидную ошибку, сдвоив запланированный тройной.

Тем не менее, Гленн показывает невероятную устойчивость. Как она сама сказала журналистом после победы в Гренобле: «Я поняла, что способна делать больше, чем от меня ожидали». Главным для себя девушка считает веру в свои решения, свой путь. Она полагает, что нужно один раз сделать выбор и затем просто идти к нему, не оступаясь и не позволяя себе сомневаться. Именно так она и добивается значимых медалей.

Эмбер известна не только на льду, но и в ТикТоке

Помимо фигурного катания, у этой спортсменки хватает других талантов. Например, её можно назвать восходящей звездой социальной сети TikTok. На сегодняшний день у неё там более 1,5 миллионов подписчиков, при этом цифра постоянно растёт. Особенно – после успешных выступлений в реальной жизни.

Одной из главных причин успеха Эмбер Гленн в этом качестве является, пожалуй, её искренность. В отличие от многих знаменитостей, которые демонстрируют тщательно отшлифованный образ, Эмбер, похоже, действительно раскрывает себя миру. Она не стесняется говорить о трудностях и неудачах, например, о борьбе с техническими элементами, о тренировках, которые с самого начала не задались, и так далее. Такая честность создаёт у поклонников ощущение, что она – как бы «свой человек», близкий и понятный. Скорее подруга, чем недостижимая знаменитость.

Публикации Эмбер часто отражают её настроение, переживания и разные стадии непрекращающегося процесса работы над собой. При этом она обладает обладает отличным чувством юмора, не боится делать забавные видео, где она может выглядеть немного неуклюжей. И, конечно, чередует их с демонстрацией успехов и вирусными челленджами-танцами, которые неизменно переносит на лёд. Такая креативность привлекают не только поклонников фигурного катания, но и людей, которые от спорта достаточно далеки, максимум смотрят Олимпиаду раз в 4 года.

Кроме того, Эмбер активно участвует в благотворительных акциях и обсуждает важные социальные вопросы, что добавляет её личности дополнительную глубину и ещё больше укрепляет её связь с поклонниками. Пользователи TikTok ценят её за смелость быть собой, за готовность открыто говорить на важные темы и за мотивацию, которую она щедро дарит подписчикам. Нередко девушка лично отвечает на комментарии или как минимум лайкает их, при этом она всегда дружелюбна и корректна.

Гленн не боится говорить об острых темах

Эмбер смело говорит на сложные и острые темы, выходящие далеко за пределы мира фигурного катания. Ярким примером можно назвать её камин-аут, который девушка совершила ещё в 2019 году. О своей бисексуальности она откровенно рассказала в интервью журналу «Даллас». Эмбер также активно поддерживает ЛГБТ-сообщество в целом. Она не раз говорила: для неё очень важно личным примером демонстрировать, что быть собой – это не только нормально, но и необходимо.

Фигуристка часто носит символику ЛГБТ. Даже во время Финала Гран-При в Гренобле на её куртке был значок с радужным флагом, что привлекло внимание как поклонников, так и критиков. Эмбер объясняет такой выбор аксессуаров данью уважения к сообществу, которое по-прежнему сталкивается с дискриминацией и насилием. Таким образом она старается напомнить о важности борьбы за равные права.

Кроме того, Гленн не боится говорить и о ментальном здоровье – ещё одной важной теме, которая до сих пор нередко оказывается табуированной. Многие спортсмены подолгу чувствуют себя обязанными скрывать внутренние проблемы и бороться с ними в одиночку, максимум – с привлечением родных и близких. Эмбер же открыто рассказывает о своём опыте лечения от депрессии и пищевых расстройств, а также о том, как она столкнулась с диагнозом СДВГ (синдром дефицита внимания и гиперактивности) и каким образом это сказывается на её тренировочном процессе. Такая откровенность способствует разрушению стереотипов о том, что проблемы с психическим здоровьем – это нечто якобы постыдное.

Для Эмбер важно, чтобы эти темы стали частью повседневного разговора, чтобы люди перестали бояться обсуждать свои переживания и искать помощь. Она считает, что открытость в контексте обсуждения ментальных проблем не только снижает капля за каплей стигматизацию, но и даёт возможность помочь тем, кто сам сталкивается с аналогичными трудностями. Делиться опытом всегда полезно.

Тема ментального здоровья для спортсменов особенно важна, поскольку они сталкиваются с уникальными физическими и эмоциональными нагрузками. Такой прессинг способен оказывать значительное влияние на психику. Выгорание, тревожность, депрессия – всё это закономерные следствия давления, создаваемого спортом высших достижений на каждом шагу. В то же время в этой среде существует довольно заметная стигма, связанная с признанием ментальных проблем, мнение, что нужно просто уметь брать себя в руки, проявлять силу воли, дисциплину. Это заставляет многих замалчивать болезненные переживания и чуть ли не специально избегать необходимой помощи.

Разрушить эти барьеры и создать пространство для принятия помогает открытое обсуждение темы психического здоровья. Когда известные спортсмены, такие как Эмбер Гленн, публично говорят о соответствующем опыте, это помогает развеять миф о том, будто бы успех и достижения не могут соседствовать с тревожностью, грустью, апатией, пустотой в душе. Пример Гленн доказывает: внимательное отношение к «менталке» и забота о ней – признак силы, а уж никак не слабости.

Камила Валиева готовится к роли Крысиной королевы в новом ледовом шоу Татьяны Навки «Щелкунчик». Это довольно сложный образ, который требует от фигуристки не только технического мастерства. Здесь очень важно умение донести характер персонажа. Для этого нужно проявить выразительность, артистизм и определённую подготовку.

Сама по себе роль довольно сложная и многослойная. В ней необходимо продемонстрировать величественность и царственность, внутреннюю мощь и некоторую агрессию. Однако нужна многогранность.

Комментарии Валиевой

Валиева отметила, что она готовится к данной роли. Для этого требуется кататься с большей энергетикой и отдачей. Всё перечисленное напоминает стиль прошлых выступлений. Именно там сила и экспрессия стали играть ключевую роль.

Однако ледовое шоу – не соревнование. Если на состязаниях во многом можно «выехать» за счёт технической сложности (качественные прыжки, сложные вращения и безупречные дорожки шагов), то здесь в первую очередь важно производимое впечатление, выразительность, музыкальность, артистизм, красота. Большое значение приобретает эмоциональное наполнение.

Крысина Королева – это воплощение силы, коварства и драматизма, сложная роль для молодой девушки. От фигуристки, которая возьмётся за такой образ, требуется создать ощущение подавляющего превосходства, доминирования, угрозы. Необходимо довлеть над окружающими. Валиева обычно выглядит на льду мило или немного трагично, а здесь такой эффект не подходит. Надо найти баланс между агрессией и утончённостью.

Вопрос подготовки

Как нетрудно догадаться, предстоит очень серьёзная работа. Надо значительно вложиться в происходящее. Всё это означает необходимость тщательной проработки каждой детали: от мимики до позиций рук и корпуса. Каждое движение должно говорить о силе персонажа. Однако при этом очень важно удержаться от каких-то шаблонных поз, чтобы всё не начало смотреться откровенно карикатурно.

Большое значение приобретает также уверенность в приземлении. Шатания и падения разрушат образ Крысиной королевы, поскольку она не должна выглядеть слабой ни в коем случае.

Подготовка к роли такого уровня требует многогранного подхода. Конечно, нужны регулярные тренировки на льду. Очень важно прийти в подходящую форму, над чем фигуристка сейчас работает.

Большое значение приобретает качественная поставка. Поэтому без опытных хореографов, как нетрудно догадаться, не обойтись. Надо отточить в комбинации технические элементы и актерское исполнение.

Хорошо выглядящее шоу – это буквально часы работы с постановочной группой. Там можно изучить роль в контексте общего сюжета. Большое значение приобретает работа с костюмом и реквизитами. В рамках создаваемого образа всё это должно подчёркивать образ и не мешать одновременно фигуристке двигаться.

Ещё одна сложность – интеграция Камилы в ансамбль, ведь её выступление должно гармонично вписываться в общую картину шоу. То есть надо учитывать взаимодействие с другими персонажами и декорациями.

Что даёт этот спектакль?

Поклонники фигурного катания часто разочаровываются, когда видят подобные проекты. Они считают их просто нелепым подражанием настоящему спорту и не всегда понимают, для чего всё это нужно. Но если не оценивать как замену, а видеть самостоятельную ценность, то всё может начать выглядеть логичнее.

«Щелкунчик» – это однозначно яркая и масштабная постановка. В неё вложена невероятная работа огромного количества специалистов высокого уровня. Сначала идёт разработка от хореографов и режиссёров концепта самого спектакля. Это проработка сюжета, характеров, музыкального сопровождения.

Дальше начинается подбор фигуристов. Там ключевые факторы – способность исполнителя очень точно передать образ. Для этого создают декорации, шьют костюмы. Часто идёт плотная работа со световым и звуковым сопровождением. Каждый участник должен досконально знать своё место в постановке, чтобы создать единое, гармоничное шоу. Причём это справедливо для всех.

В чём трудности?

Существует мнение, что поставить шоу – намного легче, чем организовать и провести соревнование. Но это не так. Более того, сравнивать довольно сложно (и часто просто не имеет смысла).

Сложности таких проектов часто заключаются в масштабе. Одно дело – исполнить четверной прыжок или дорожку шагов, и совсем другое – сделать даже более лёгкий элемент в обрамлении декораций, с ярким освещением и в плотной хореографической постановке. Плюс наряды иногда добавляют трудности.

Исполнителю нужно учитывать не только свои движения. Ему надо принять во внимание действия других участников, положение реквизита, смену света и музыки. А ещё шоу требуют высокой выносливости, ведь один прокат занимает не несколько минут, как в соревновательной программе. Он может длиться довольно долго. Плюс некоторые персонажи выходят «на сцену» неоднократно.

Как дела у Камиллы?

Валиевой интересно происходящее благодаря тому, что это – новый и занимательный опыт. Благодаря такому опыту она может раскрыться как фигуристка с новой стороны. Интерес позволяет преодолевать самые разные трудности, о чём фигуристка говорила неоднократно.

Ледовое шоу «Щелкунчик» под руководством Татьяны Навки – яркое и масштабное представление. Причём та ставила подобные спектакли неоднократно. Это шоу сочетает элементы классической сказки и новаторского подхода к фигурному катанию.

Спектакль словно переносит зрителей в мир фантазии, где герои из знаменитой истории оживают на льду. В итоге получается оригинальная театральная постановка в контексте зимнего вида спорта. Сама сказка хорошо знакома каждому. И тем интереснее наблюдать за подобной интерпретацией классического сюжета.

Нюансы

Особое внимание в шоу уделяется хореографии, которая выходит за рамки стандартного фигурного катания. Каждый номер здесь – целая театральная сцена. Тут движения на льду становятся языком, передающим эмоции и характеры персонажей. Это требует от фигуристов значительного мастерства в исполнении сложных элементов. И не стоит забывать о важности актерского таланта, способности выразить через катание драматизм, нежность, радость или трагедию. Комплексная хореография тесно связана с музыкальным сопровождением. Это Чайковский и современные аранжировки, усиливающие эффект от происходящего на льду.

Сценографические решения в «Щелкунчике» поражают масштабностью и детальностью. Декорации и костюмы создают волшебную атмосферу, подчёркивая красоту фигурного катания. Они вовлекают зрителей в сказочный мир. Зрелищность постановки усиливается за счёт световых эффектов. Они грамотно и красочно освещают ледовую арену. А ещё – задают ритм происходящему, выделяют ключевые моменты и акцентируют внимание на эмоциях героев. Эти визуальные элементы органично сочетаются с движением фигуристов. В итоге каждая сцена становится многогранной и хорошо запоминается.

Что дают такие постановки?

С точки зрения фигурного катания «Щелкунчик» интересен тем, что демонстрирует разнообразие стилей и подходов к исполнению. В постановке участвуют одиночники и спортивные пары и танцевальные дуэты. Трудно себе представить, где бы ещё они смогли одновременно собраться на льду. И всё это позволяет раскрыть самые разные грани этого вида спорта.

Каждый жанр привносит в спектакль какую-то уникальную эстетику: от мощных прыжков и сложных каскадов до утончённых поддержек и изысканных линий. В итоге такой синтез позволяет всем проявиться. А ещё можно обнаружить какие-то интересные хореографические находки.

Довольно любопытная особенность постановки – взаимодействие с публикой. «Щелкунчик» создаёт ощущение погружения в историю благодаря тому, что шоу рассчитано одновременно на визуальное восприятие и на эмоциональное вовлечение зрителей. Спектакль становится интересные решением. Оно буквально помогает ощутить магию фигурного катания через искусно выстроенный драматический сюжет. Благодаря такой многослойности постановка остаётся в памяти надолго.

«Щелкунчик» – это уникальное слияние спорта, театра и музыки, где каждая деталь работает на создание цельного художественного произведения. Для мира фигурного катания такие проекты становятся отличным способом популяризации и демонстрацией того, как этот вид искусства способен вдохновлять и восхищать, выходя за привычные границы соревновательной программы.

Американские танцоры на льду Мэдисон Чок и Эван Бэйтс продолжают совместно покорять болельщиков и судей. Этой осенью они сумели в очередной раз отобраться в Финал международной серии Гран-при по фигурному катанию, который в этот раз прошёл в живописном французском Гренобле. Пара открыла для себя это соревнование первым место в ритм-танце. Судьи по достоинству оценили сочетание синхронии, стиля и техники, которым славится дуэт.

Чок и Бэйтс явно основательно готовились к финалу. С первой же тренировки стало понятно: партнёры находятся в отличной форме и настроены только на победу. Их ритм-танец, поставленный под мэш-ап из едва ли не десятка зажигательных композиций в стиле диско, с первых секунд выступления пришёлся по душе публике. Благодарить за это стоит и эмоциональную насыщенность идеально подобранной под танцоров хореографии, и динамику, с которой пара исполнила программу.

Артистизм – не единственное, чем запомнится это выступление. Технические элементы, выполненные с безупречной точностью, заслужили самые высокие оценки. Особенно выделялись их поддержки и сложные переходы, которые Чок и Бэйтс исполнили с лёгкостью, несмотря на реальную фактическую сложность таких элементов. В этом сезоне пара действительно растёт над собой, постоянно добавляя в программы новые фишки, совершенствуя различные позиции на льду. Проблемы, за которые их раньше ругали, постепенно уходят в небытие. В частности, Мэдисон отдельно много работает над скольжением и исполнением твиззлов.

Для Чок и Бэйтса это не первый триумф в Финале. Дуэт уже выигрывал аналогичную медаль в прошлом сезоне. А до этого они четырежды становились серебряными призёрами Финала Гран-При. В целом достижения знаменитой пары показывают не только постоянство, но и стремление к росту. Каждый сезон они доказывают, что способны прогрессировать, пополнять программы новыми элементами и удивлять как судей, так и зрителей.

История пары: путь к успеху

Мэдисон Чок и Эван Бэйтс уже давно стали лицом танцев на льду в США. Их совместные успехи настолько велики, что легко забыть: до объединения в 2011 году у каждого из них была отдельная, достаточно яркая карьера с другими партнёрами. В частности, Эван начал свою карьеру в паре с Эмили Сэмюэлсон. Вместе они тренировались около 10 лет: сначала в Анн-Арборе, затем в Кантонен. Дуэт добился впечатляющих успехов, в числе которых золото юниорского чемпионата мира в 2008 году, три медали взрослого чемпионата США и даже поездка на ОИ-2010 в Ванкувере. Хотя там Эвану с Эмили не удалось подняться выше 11 места.

Мэдисон, в свою очередь, заявила о себе впервые в паре с Грегом Зуэрлейном. Вместе они стали чемпионами мира среди юниоров в 2009 году, по факту унаследовав этот титул от Эвана и его первой партнёрши. Затем – завоевали бронзу чемпионата США в 2011 году и отправились на чемпионат мира того же года, где оказались в турнирной таблице девятыми. Однако сразу же вслед за этими успехами Зуэрляйн решил сосредоточиться на тренерской работе и завершил соревновательную карьеру, несовместимую с этими новыми амбициями. Сейчас, кстати, он является вполне успешным тренером. Среди его подопечных – серебряные призёры чемпионата США Каролина Грин и Майкл Парсонс.

Бэйтс и Сэмюэлсон официально сообщили о завершении совместной работы примерно в тот же период: в июне 2011. Причины этого решения корнями уходят в события, произошедшие на год ранее. Тогда Эван разорвал ахиллово сухожилие во время тренировки, что вынудило его и Сэмюэлсон пропустить весь сезон 2010/11. Поэтому парень чувствовал себя не слишком уверенно, начиная поиски новой партнёрши. Но Мэдисон сразу с первого разговора нашла к нему подход, подбодрила и помогла настроиться на продуктивную совместную работу.

Их сотрудничество началось официально уже в июле 2011 под руководством известного тренера Игоря Шпильбанда. Стоит отметить, что изначально наставник не рекомендовал Чок становиться в пару с Бэйтсом, поскольку считал, что сможет подыскать для неё более подходящего партнёра. Главной причиной была названа разница в росте (Бэйтс очень высокий – 188 см против 155 см Чок). Этот фактор вообще вызывал сомнения у многих специалистов: подобное несоответствие часто усложняет работу над линиями и синхронизацией движений.

Однако Мэдисон и Эван, выслушав мнения тренерского штаба, решили рискнуть – и не прогадали. Конечно, понадобилось некоторое время, чтобы скататься. Свой первый чемпионат США в Сан-Хосе, Калифорния в качестве пары они провели так себе: заняли пятое место. Но это был и остаётся единственный сезон, когда они остались без медалей на национальном уровне. С тех пор на протяжении 12 лет они неизменно поднимались на пьедестал чемпионатов США, накапливая медали разного достоинства.

Страсть на льду, любовь вне льда

Большинство ледовых танцоров так или иначе отыгрывают на льду романтику, страсть, любовную драму. Ведь набор сюжетов, связанных с этими темами, буквально неисчерпаем и при грамотном исполнении обязательно затрагивает сердца арбитров и зрителей. При этом для многих всё это – только игра, проявление артистизма. Но не для Эвана с Мэдди. Их собственная романтическая история началась в сезоне 2016–2017, спустя пять лет после того, как они стали партнёрами на льду. В межсезонье 2022 она обручились, а спустя ещё 2 года – официально вступили в брак.

Очевидцы утверждают: Мэдисон и Эван стали неразлучны прямо с момента начала их совместной карьеры в далёком 2011. Однако их отношения долгое время оставались исключительно профессиональными. В жизни обоих были другие влюблённости. Как вспоминал Эван, искра между ними зажглась только спустя несколько лет, когда они уже прошли через множество испытаний, как спортивных, так и личных. До этого они были очень близкими друзьями, абсолютно друг другу доверяющие.

Эван считает, что именно тогда неосознанно они закладывали фундамент для нынешних отношений. Для него очень важно, что романтическая связь с партнёршей в его случае держится на дружбе и взаимной поддержке. Он часто говорит о том, что Мэдисон вдохновляет его становиться сильнее и лучше.

Что же касается самой Мэдди, она реже упоминает детали личной жизни в интервью. Но очевидно, что она также черпает силы в отношениях с супругом. Вместе они нашли идеальный баланс, который позволяет не только достигать новых высот в спорте, но и строить гармоничную личную жизнь. Этот уникальный синтез помогает передавать зрителям настоящие эмоции на льду, что, в частности, и делает программы дуэта настолько трогательными и запоминающимися.

Особенности ритм-танца Чок и Бэйтса в этом сезоне

Ритм-танец – это короткая программа в танцах на льду, где спортсмены исполняют обязательные элементы под определённый стиль музыки, заданный регламентом сезона. На сезон 2024-25 в ISU проголосовали за достаточно необычную и обширную тему: социальные танцы под музыку, которая была популярна в период с 1950 по 1979 год. Чок и Бэйтс смело взялись за необычную задачу и отлично с ней справились.

Номер, который дуэт представил в начале сезона, быстро стал одной из самых обсуждаемых программ в этом сегменте мира фигурного катания. Смелое решение использовать обширную нарезку композиций вызвало поначалу у фанатов обоснованные опасения: вдруг выступления под такой микс выйдут хаотичными? Однако дуэт не только развеял сомнения, но и превратил потенциально спорную программу в настоящий шедевр.

В исходном варианте саундтрек к ритм-танцу Чок и Бэйтса включал элементы 11 композиций. Этот подход стал настоящим вызовом даже для таких опытных фигуристов. Ведь он потребовал не только умения адаптироваться к смене темпа и настроения, но и поддерживать гармонию программы. Позже, в процессе доработки, хореографы дуэта сократили количество треков до восьми. Программа в целом стала благодаря этому более цельной, хотя из тренерского штаба слышны намёки: возможно, по ходу второй половине сезона мы увидим возвращение к первоначальному варианту. А может быть – третью версию музыкального сопровождения.

На льду Финала Гран-при в Гренобле Мэдисон и Эван отличились особенной энергичностью и музыкальностью. Они буквально жили в ритме музыки, превращая каждое движение в продолжение мелодии. Отдельно стоит отметить их технические элементы. Твиззлы – ключевую деталь любой программы в ледовых танцах – удалось на этот раз исполнить с такой точностью и синхронностью, что судьи присвоили им высший, четвёртый уровень сложности. Поддержка, которая всегда является визуальной кульминацией программы, также получила максимальную оценку.

При этом параллельная дорожка шагов и паттерн получили только третий уровень сложности. То есть, технически есть ещё нюансы, которые можно улучшить. Здесь ещё имеет значение принцип «кому многое дано, с того многое и спросят»: судьи хорошо знают, как выглядит в исполнении этого дуэта максимум, и подчас подходят к оценке Чок и Бэйтса несколько строже. Для другой пары, возможно, того уровня синхронии, что был продемонстрирован на параллельной дорожке, хватило бы и на четвёртый уровень. Но Мэдди и Эван пока были не на абсолютном максимуме относительно самих себя. О чём им и напомнили арбитры. Беспокоиться, впрочем, причин нет: пока что идёт лишь первая половина сезона, у танцоров есть время отточить детали на тренировках, предшествующих чемпионату страны.

Несмотря на то, что в протоколах не везде стоял высший уровевнь сложности, абсолютно все элементы были оценены с положительными GOE. То есть, в качестве исполнения каждого отдельного элемента претензий не было никаких, напротив. Итоговая оценка за ритм-танец составила 87,73 балла – лучший результат пары в текущем сезоне.

Когда-то казалось однозначным, что в фигурном катании России существует только два тренера – Евгений Плющенко и Этери Тутберидзе. Однако звёздами в начале этого сезона стали ученицы тренеров, которые раньше не попадали в топовую категорию. Поэтому невольно внимание было обращено и на новых наставников.

Кто вышел на первый план?

В Академии фигурного катания «Триум» работает с ученицей молодая Софья Федченко. Так, её называют «второй Этери». Сходство – во внешней строгости, постоянном внимании к внешнему виду, а также в том, как именно резко она себя ведёт с Евгением Плющенко.

Однако больше всего на тренера стали обращать внимание после довольно ярких выступлений её ученицы Алины Горбачёвой. Девушка довольно стабильна, постоянно улучшается от одного выступления к другому. На данный момент Алина Горбачёва – одна из немногих одиночниц, которая более-менее постоянно способна справляться с четверным прыжком. При этом других таких же ярких учениц у Софьи Федченко на данный момент не наблюдается.

Однако стоит отметить, что это только вопрос времени, если наставница продемонстрирует способность стабильно готовить учениц и хорошо собирать к старту – количество желающих будет только возрастать. При этом не стоит забывать о том, что тренеру в данном случае всего 29 лет – это поразительный возраст и довольно неплохой результат для такого периода. Некоторые спортсмены из танцев на льду старше не то, что Горбачёвой, но и наставника.

Если вспомнить о прошлом Этери Тутберидзе, то нужно отметить, что первые успехи Полины Шелепень на Гран-при среди юниоров случились, когда заслуженному тренеру было всего лишь 33 года. Поэтому Федченко вполне может реализовать себя и выйти на совершенно другой уровень.

Сама наставница восхищается Этери Тутберидзе. Она отметила, что ей нравится подход тренерской группы «Хрустального» – в том, как они берут правила, используют и оборачивают против фигурного катания, максимально раскрывают достоинства спортсменов и скрывают недостатки. В итоге на взгляд Федченко, спортсмены всегда остаются в выигрыше, поскольку получают довольно большое количество медалей и всемирно известность.

Нужно отметить, что Алина Горбачёва в текущем сезоне оказалась второй на Гран-при, который прошел в Красноярске. Она проиграла лишь Анне Фроловой. Дальше у неё было золото на этапе в Санкт-Петербурге. При этом девушка продемонстрировала просто невероятный прогресс – она улучшила собственный результат почти на 25 баллов.

На текущем чемпионате страны Алина Горбачёва ожидается одной из главных фавориток на пьедестал. Вполне вероятно, что она может даже посоревноваться за титул чемпионки.

Глубинка даёт о себе знать

Среди сильных школ фигурного катания можно отметить «Локомотив» в Екатеринбурге. Именно отсюда вышла Юлия Липницкая, которая впоследствии стала олимпийской чемпионкой. Правда, на тот момент её уже тренировала Этери Тутберидзе.

Однако только этой звездой фигурного катания всё не ограничилось. Школа «Локомотив» также выпустила Максима Ковтуна, который стал четырехкратным чемпионом и трижды призёром чемпионатов Европы.

Среди выпускников можно отметить довольно яркого фигуриста Максима Мирошкина, который был призёром Олимпийских юношеских игр. К числу однозначно ярких фигуристов относятся также Даниил Горелкин, который сейчас довольно ярко презентует различные интересные программы в танцах на льду с Софьей Леонтьевой.

Но все перечисленные фигуристы начали добиваться успеха после того, как перебрались в столицу и стали там выступать в топ-группах. Впрочем, фигуристка Вероника Яметова уже в течение третьего года покоряет российскую элиту фигурного катания. Её результаты из года в год улучшаются.

Она продолжает заниматься у своих родных тренеров, более того, девушка даже не переехала: она осталась в Екатеринбурге и здесь тренируется для России. Это довольно уникальный и интересный опыт.

Вероника продолжает привлекать внимание выразительностью, музыкальностью, а также удивительной для довольно сложного технического контента стабильностью. Очень трудно сразу вспомнить, когда она срывала прыжки в программе. В текущем сезоне Яметова уже два раза получала серебро на этапах Гран-при, причём она проиграла Горбачёвой, но смогла обойти двух довольно сильных фигуристок – Софью Муравьёву и Екатерину Акатьеву.

На данный момент у спортсменки идёт очень активный процесс роста, пубертат, перестройка организма. В итоге у неё прогресс несколько замедлился. Она активно работает над тройным акселем, наставники также говорят о том, что идет развитие в сторону четверного сальхова, и он даже довольно близок.

Многие говорят о том, что спортсменке необходимо перебираться в столицу, что ей требуется конкуренция в группе, иначе без этого прогресса не будет. А пока что Вероника остаётся в Екатеринбурге, и многим интересно посмотреть, что из этого может получиться. Но роль её наставников Елены Левковец и Владимира Гнилозубова уже сейчас отрицать нельзя.

Кто ещё?

Если говорить о заслуживающих внимания тренерах, то нельзя забывать и о Николае Морозове – он работает с Дмитрием Алиевым, а также с Анастасией Губановой, помог раскрыться Анне Фроловой.

Если говорить о тех, кто довольно давно тренирует спортсменов, то Светлана Соколовская также заслуживает уважение, как минимум, упоминания. В первую очередь, она вызывает ассоциации с мужским фигурным катанием – это Александр Самарин, Марк Кондратюк. Однако, был у неё опыт сотрудничества и с Александрой Трусовой, и с Софьей Самоделкиной. Правда, совместно добиться ярких результатов не получилось.

В текущем сезоне внимание на себя обращают две воспитанницы Соколовской – Елизавета Куликова и Софья Важнова. Обе девочки довольно яркие. Куликова не смогла попасть на пьедестал, но запомнилась чистыми прокатами и довольно зрелым катанием.

Что же касается Софьи Важновой, то на этапе в Санкт-Петербурге она побывала на пьедестале. На льду выглядит собранной, аккуратной, готовой, и всё это нужно ценить с учётом того, что в прошлом году спортсменка вернулась на лёд после достаточно серьезной травмы. Поэтому была проделана огромная работа.

Кроме того, можно отметить Кирилла Давыденко, который известен в первую очередь по Андрею Мозалёву и Александру Галлямову. В текущем сезоне он поставил довольно ярко одиночницу – Ксению Гущину. Девушка великолепно умеет презентовать даже сложные образы. На этапе Гран-при в Магнитогорске она достаточно уверенно завоевала серебро, а на столичном – стала третьей. Но всегда попадала на пьедестал, серьезных ошибок не допускала, каталась довольно уверенно, с блеском.

Как можно увидеть, несмотря на яркое доминирование команд Плющенко и Тутберидзе, вся тренерская работа только к ним не сводится, и наставников всё же намного больше, чем может показаться на первый взгляд.

Федерация по фигурному катанию презентовала официально дизайн медалей. Именно эти награды планируют вручать призёрам чемпионата и победителям. Речь идёт о подготовке к национальному первенству.

На данный момент предполагается, что данные соревнования состоятся в середине декабря. Для его проведения было решено выбрать Омск.

Сами медали сделаны из латуни, они покрыты смесью меди и никеля. Предполагается, что доминировать будет космическая идея. На медалях нанесён слоган, он отражает концепт соответствующей награды: «Омск, ты просто космос!».

У медалей есть особые центральные элементы, они вращаются. Кроме того, по дизайну предполагается крепко зафиксированное кольцо, подразумевается, что оно имитирует собой планетарное кольцо. Подобная тематика и внешний вид наград были выбраны специально.

Всё это призвано олицетворять сильные стороны спорта, всевозможные достижения, тем чем можно гордиться.

Певица и блогер, которая в большей степени прославилась благодаря тик-току, Валя Карнавал, попала на «Ледниковый период» в первую очередь именно из-за интернет-известности. Однако старшее поколение такое продвижение редко ценит и часто оно вызывает сильный негатив.

Это особенно хорошо было заметно в том, как именно относилась к девушке заслуженный тренер Татьяна Тарасова. Она буквально постоянно критиковала Валю Карнавал.

Изменение в подходе?

Но после целого ряда выступлений Тарасова, наконец-то, сказала что-то положительное о девушке. Она отметила, что певица стала грамотнее в элементах во время проката и, хотя бы, не путает вращение с дорожкой, а, наконец-то, выучила всё. По мнению Тарасовой, для Вали Карнавал это достижение. До этого известно, что наставница отпускала исключительно критические комментарии.

Что сказала певица?

Сама же девушка после проката, заявила, что участие в данном проекте учит её относиться и снисходительнее к тем, кто не является специалистом в любом деле.

Стоит отметить, что на первых этапах съёмок комментарии Тарасовой доводили девушку буквально до слёз и истерик. Тарасова отметила, что Валя Карнавал досталась Никите Кацалапову. Она сообщила, что Никита – настоящий профессионал своего дела, и он смог научить певицу разбираться в элементах, что, по её мнению, было невозможно.

В первую очередь, Тарасова считает происходящее достижением Кацалапова. На её взгляд, тот смог добиться большого прогресса у своей партнерши, и сейчас они смогли продемонстрировать неплохой номер для такой пары, а также даже увеличить скорость.